Изучал мошенников для Кинопоиска — применил знания для сценария про обман

Карпухин Илья, автор сценария

Илья, вы работали сценаристом промо-роликов для кабельных каналов в «ТАЙМ МЕДИА ГРУПП». Как этот опыт помог в работе над «Красоткой»?

Работа над промо-роликами научила меня главному: как за пять-шесть строк текста заинтриговать зрителя и дать понимание о проекте. Это искусство компрессии — уметь выделить самое важное, самое цепляющее и упаковать это в минимальный объём.

В веб-сериале формат другой — 15 минут на серию, но принцип тот же: каждая минута должна работать. Нельзя размазывать действие, нельзя топтаться на месте. Каждая сцена либо развивает сюжет, либо раскрывает персонажа, либо создаёт атмосферу. Идеально, если делает всё три одновременно.

Плюс я научился думать с точки зрения зрителя, который смотрит в потоке другого контента. У тебя есть первые 30 секунд, чтобы зацепить. Если не зацепил — он переключится. Поэтому первые сцены каждой серии «Красотки» построены так, чтобы сразу создать вопрос, интригу, эмоцию.

8 серий — это достаточно сжатый формат для такой многослойной истории. Как вы распределяли сюжет?

Структура была продумана до мельчайших деталей ещё на этапе синопсиса. 8 серий — это классическая трёхактная структура, где каждый акт занимает определённое количество серий.

Серии 1-2 — знакомство с миром и персонажами, завязка. Настя работает на двух работах, встречает Игоря, получает предложение стать его помощницей. Параллельно мы показываем, что компания Игоря в кризисе, идёт борьба за госконтракт. Темп быстрый, много деталей, но всё понятно.

Серии 3-5 — развитие конфликтов. К Насте подходят с предложением «лёгкого заработка», она соглашается. Между ней и Игорем развиваются отношения. Параллельно зреет заговор Артёма и Лики. Напряжение нарастает с каждой серией.

Серия 6 — кульминация. Публичное разоблачение Насти, её увольнение. Эмоциональный пик сериала.

Серия 7 — переворот. Объявление результатов тендера, разоблачение Игорем настоящих предателей, его монолог о двойной игре.

Серия 8 — развязка. Финальный разговор в кофейне, открытый финал.

Каждая серия заканчивается на cliffhanger или эмоциональном пике, чтобы зритель сразу хотел посмотреть следующую.

Как вы исследовали тему промышленного шпионажа для сценария?

Я провёл серьёзную подготовительную работу. Изучал реальные кейсы — статьи TAdviser о кибератаках на российские компании, материалы о методах промышленного шпионажа, интервью с экспертами по информационной безопасности.

Меня интересовало не техническое исполнение (я не пишу хакерский триллер), а социальная инженерия — как манипулируют людьми, чтобы получить доступ к информации. Это гораздо интереснее с драматургической точки зрения, потому что здесь работают человеческие слабости: жадность, страх, желание помочь, доверие.

Схема с Настей построена на реальных принципах: сначала создают доверие («мы серьёзная маркетинговая компания»), потом находят уязвимое место (долги, больная тётя), потом постепенно вовлекают («просто передавайте открытую аналитику»), потом усиливают зависимость (платят хорошие деньги, создают привычку).

Важно было показать, что Настя — не злоумышленница. Она искренне думает, что помогает маркетинговым исследованиям. Она не взламывает сервера, не крадёт документы — она просто фотографирует графики на доске, пересказывает услышанные разговоры. Для неё это выглядит безобидно. Именно так и работает социальная инженерия.

Сцена, где Игорь раскрывает свою двойную игру — один из ключевых моментов. Как вы писали этот монолог?

Это была самая сложная сцена для написания, потому что она должна была объяснить логику Игоря, не оправдывая его. Я переписывал этот монолог раз десять.

Главное — Игорь не извиняется и не оправдывается. Он объясняет. «Я знал об утечке с первого дня. Я вёл двойную игру. Через Настю я сливал дезинформацию, чтобы конкуренты переоценили свои силы». Это холодная, рациональная логика бизнесмена.

Но потом — ключевая фраза: «Настя была единственным человеком, который действовал, исходя из честных, хоть и наивных побуждений. Её использовали все, включая меня». Здесь проскальзывает сожаление, признание вины.

Важно было найти баланс: Игорь не злодей, но и не герой. Он решил сложную задачу, спас компанию, вывел на чистую воду настоящих предателей. Но ценой стало использование доверия невинного человека. Правильно ли он поступил? Сценарий не даёт ответа — зритель должен решить сам.

Технически этот монолог построен как судебная речь: сначала факты (кто что делал), потом мотивация (почему), потом вердикт (кто виноват). Это создаёт ощущение завершённости, логической стройности.

Работа над доксериалом «Авантюристы» про мошенников — это как-то повлияло на «Красотку»?

Безусловно. «Авантюристы» — это документальный сериал на Кинопоиске про реальных мошенников: от виртуального короля до инстаграм-целителя. Работая продюсером над этим проектом, я изучил десятки схем обмана, понял психологию мошенников и их жертв.

Главное открытие: мошенники почти всегда играют на эмоциях и базовых потребностях. Жадность, страх, желание помочь близким, тщеславие. Чем более человек уязвим эмоционально или финансово, тем легче его обмануть.

В «Красотке» схема с Настей построена на тех же принципах. К ней подходят не как к жертве, а как к партнёру. «Мы — серьёзная компания, вам — хороший заработок, всем выгодно». Никакого давления, никаких угроз. Наоборот, создают ощущение, что это выгодная сделка.

Игорь же использует другой подход — он играет на эмоциях. Не обманывает напрямую, но создаёт ситуации, где Настя сама делает выводы, которые ему нужны. Это более тонкая манипуляция, и поэтому более опасная.

Работа над «Авантюристами» дала мне базу для создания правдоподобных схем манипуляции в «Красотке».

Какой совет вы дали бы начинающим сценаристам?

Три главных совета.

Первое: пишите о том, что вас действительно волнует. Если тема не вызывает у вас эмоций, она не вызовет их и у зрителя. Я написал «Красотку», потому что меня действительно волнует вопрос: оправдывает ли цель средства? Можно ли использовать человека «во благо»? Эта тема не даёт мне покоя, и эта страсть чувствуется в тексте.

Второе: создавайте сложных персонажей. Забудьте про героев и злодеев. Реальные люди сложные, противоречивые, с тёмными и светлыми сторонами. Игорь использует Настю, но любит её. Настя невольно предаёт, но действует из любви к семье. Артём подставляет коллег, но действует по законам капитализма. Чем сложнее персонажи, тем интереснее история.

Третье: учитесь постоянно. Я окончил ВГИК с отличием, но это только начало. Проходил актёрские курсы, чтобы понять работу с текстом. Работал над промо-роликами, чтобы научиться компрессии. Продюсировал документалку, чтобы изучить реальные истории. Каждый опыт делает вас лучшим сценаристом.

И бонусный совет: переписывайте. Первый драфт — это всегда черновик. Я переписывал сценарий «Красотки» три раза полностью и бесконечно дорабатывал отдельные сцены. Великие сценарии не пишутся — они переписываются.